Gianandrea Noseda multa

Dec 03, 2023

Há um segredo no som da Orquestra Sinfónica Nacional.

Eu estava tentando descobrir isso há três anos e continuava voltando às cordas, quase esgotando meu estoque de adjetivos razoáveis ​​para descrever o molho especial em ação na seção de cordas do NSO. Eu os chamei de “ansiosos” e “brilhantes”, “profundos” e “brilhantes” e “maravilhosamente esculpidos” pelo diretor musical da NSO, Gianandrea Noseda.

Uma dica escondida à vista, nas letras miúdas dos programas: “Músicos selecionados da Orquestra Sinfônica Nacional tocam instrumentos fornecidos pela Fundação Pro-Canale por meio do Tarisio Trust”.

Mas o que quase ninguém sabia até agora – incluindo os músicos do NSO – era quem emprestou à orquestra esse tesouro discreto de instrumentos antigos e finos. Faça uma reverência, maestro.

Desde 2011, Noseda, 58 anos, acumulou discretamente uma coleção impressionante de instrumentos de cordas e, desde 2019, tem alimentado secretamente esses instrumentos na orquestra. Atualmente, oito do estoque secreto de Noseda estão nas mãos de músicos do NSO – sete violinos e uma viola.

O investimento pessoal de Noseda nos instrumentos – avaliados coletivamente em US$ 5 milhões – é menos a indulgência de um colecionador do que a intervenção de um artista. Embora os instrumentos representem uma fração da seção de cordas, e embora o ouvido médio possa não registrar suas nuances tímbricas e matizes tonais individuais, o efeito líquido, para Noseda, é uma conexão mais estreita entre seus músicos e a música.

“No início, pensei que era melhor mantê-lo num elemento anónimo”, disse Noseda recentemente numa entrevista Zoom a partir de Londres, onde dirigia um trio de programas com a Orquestra Sinfónica de Londres. “Eu não queria que parecesse que isso era 'algo sobre Gianandrea'. Está mais conectado com uma ideia geral de som, uma ideia geral de motivação.”

Foi esse impulso de reunir as tropas que finalmente fez com que Noseda mudasse de idéia para contar tudo e contar tudo à orquestra, o que ele fez poucos dias antes da publicação desta história. A NSO tem um grande ano pela frente, destacando-se tanto a nível nacional como global. Além de um concerto no Carnegie Hall em 18 de abril e da próxima conclusão (com início em maio) do seu ciclo sinfônico de Beethoven emparelhado com obras sinfônicas de George Walker e William Grant Still, a orquestra anunciou recentemente sua primeira turnê europeia sob o comando de Noseda em fevereiro de 2024. Essa viagem servirá como uma espécie de regresso a casa para Noseda, com um concerto no Teatro alla Scala de Milão.

Começando com a compra em 2011 de um violino de 1725 feito pelo luthier veneziano Santo Serafino, a coleção de Noseda compreende instrumentos de luthiers enraizados em sua região natal, a Lombardia. Ele cresceu em Sesto San Giovanni, uma comuna italiana da região metropolitana de Milão à qual ele se refere carinhosamente como “o outro lado dos trilhos”. O pai de Noseda era desenhista elétrico de uma empresa italiana de energia e, com influência no jovem Gianandrea, mestre de coro amador.

A partir daí, a maior parte dos instrumentos do maestro foram adquiridos gradativamente durante seus anos em Torino, onde de 2007 a 2018 atuou como diretor musical do Teatro Regio. Ele se sentiu atraído por instrumentos de luthiers de Turim, como Giovanni Battista Guadagnini e Giovanni Francesco Pressenda.

Desde sua chegada em DC em 2017, ele comprou dois instrumentos adicionais, um violino feito em 1765 pelo luthier mantuano Tommaso Balestrieri e, mais recentemente, um violino feito em 1830 por Pressenda. (Dois outros instrumentos de sua coleção, um par de violoncelos, permanecem no exterior emprestados a outros músicos.)

Noseda trabalhou em estreita colaboração com Carlo Chiesa, um habilidoso luthier milanês e curador da Fondazione pro Canale, cujos estudos em instrumentos antigos lhe deram a sensibilidade de um sommelier. Noseda tende a falar dos instrumentos italianos da mesma forma que fala dos vinhos, em termos de terroir: um violino de Cremona pode soar “mais amplo” do que o som “suave e doce” de um instrumento veneziano.