A Apple novamente não consegue salvar música clássica

Jun 01, 2023

Por Alex Ross

O caso contra a indústria de streaming de música é tão contundente como sempre. Os principais serviços pagam ninharias aos artistas – geralmente menos de um centavo por peça. Numa demonstração clássica de economia monopolista, as megaestrelas ampliam a sua riqueza enquanto todos os outros lutam para atingir o ponto de equilíbrio. A tecnologia de streaming é ambientalmente destrutiva, resultando na liberação de até 1,57 milhão de toneladas métricas de carbono por dia. Nos aplicativos, a música é atomizada em pedaços, despojada de biografia, história e iconografia. Mesmo do ponto de vista capitalista predatório, o streaming faz pouco sentido: o Spotify ainda não obteve lucro, apesar de gerar mais de doze bilhões de dólares em receitas em 2022. Mesmo assim, a capacidade mágica de convocar milhões de músicas e sinfonias na palma da mão a mão provou ser irresistível. No paraíso obrigatório da Big Tech, a sedução da conveniência desgasta a resistência ética, pelo menos no curto prazo.

Por um tempo, os vilarejos remotos da música clássica evitaram o streaming, preferindo CDs e downloads de alta qualidade. Nos últimos anos, porém, ocorreu uma rendição inevitável; um relatório da empresa de análise Luminate sugere que o áudio sob demanda é agora o meio preferido dos ouvintes clássicos e que o gênero está crescendo mais rápido do que a média do setor. O aumento está, sem dúvida, relacionado com o surgimento de sites que atendem a um público clássico exigente e ávido por informação. O mais consagrado dos aplicativos personalizados é o Idagio, fundado em Berlim, em 2015. Presto Music e Qobuz também oferecem música clássica em grande quantidade. Em março, a Apple lançou o Apple Music Classical, que cresceu a partir de um serviço extinto chamado Primephonic. (Sendo este o setor tecnológico, tudo tem nomes estúpidos.) Tenho mexido nas opções nos últimos meses, admitindo de má vontade os méritos dos fluxos de arquivo, ao mesmo tempo que permaneço cauteloso com o ethos governamental.

A Apple já prometeu revolucionar a música clássica antes. Após o lançamento do iTunes, no início dos anos dois mil, a empresa revelou parcerias exclusivas com orquestras e lançou álbuns, como está fazendo agora. O entusiasmo logo desapareceu, embora o iTunes continue sendo um modelo útil para organizar uma coleção. Quando o Apple Music foi lançado, em 2015, ele melhorou apenas marginalmente o caos desagradável do Spotify, com seu vômito aleatório de movimentos sinfônicos. O novo aplicativo reconhece que os ouvintes clássicos têm interesses e necessidades específicas. O objetivo é fornecer uma entrada convidativa para neófitos, ao mesmo tempo que satisfaz as necessidades dos fanáticos. Até agora, está disponível apenas em iPhones e Androids – uma grande desvantagem para aqueles de nós que reproduzem música em nossos computadores e empregam conversores digital para analógico. Por outro lado, quem já assina o Apple Music recebe o Apple Classical gratuitamente, enquanto outros aplicativos exigem assinaturas próprias.

Não consigo me colocar no Crocs unissex de um jovem explorando a música clássica pela primeira vez, mas o Apple Classical me parece um ponto de entrada estranhamente desajeitado. Uma série de playlists chamadas Composer Essentials é adornada com retratos sombrios e doentios que, segundo a Apple, foram “encomendados a um grupo diversificado de artistas”. (Eu imaginei um estúdio de meninas e meninos talentosos em um orfanato na zona rural da Romênia.) Composer Essentials são conjuntos de movimentos e árias de grandes sucessos – rádio clássica da hora do rush, sem trânsito e clima. Esta abordagem anula a ideia de ouvir, digamos, Gustav Mahler: se tivermos tempo apenas para o Adagietto da sua Quinta Sinfonia ou para os últimos sete minutos da sua Oitava, é melhor ignorá-lo completamente. E quem se qualifica como essencial? Apple Classical aponta para um cânone expandido, com Clara Schumann e Florence Price em destaque. Ao mesmo tempo, promove fornecedores masculinos brancos de macarrão subminimalista calmante. É estranho ver listas de Max Richter, Nils Frahm, Ludovico Einaudi e Luke Howard, mas nenhuma de Ruth Crawford Seeger, Silvestre Revueltas, Tōru Takemitsu ou Sofia Gubaidulina.