Um guia para iniciantes em festivais de música alpina

Apr 10, 2024

A maioria de nós visitará os Alpes apenas no inverno, quando os picos brilham brancos contra o céu azul e a neve range sob os pés. Mas com uma série de ondas de calor que atingem o sul do Mediterrâneo, as férias de verão nas montanhas parecem cada vez mais uma opção inteligente. Além do cenário extraordinário, do ar fresco das montanhas e dos lagos glaciais cristalinos (sem esgoto ou tubarões aleatórios aqui), há o glamour residual da estação de esqui fora de temporada, queijo da montanha e música.

Para os conhecedores da música de montanha, Verbier é o destino final. O resort acolhe um festival de música clássica todos os verões nos últimos 30 anos. Fundado pelo titã da indústria Martin Engstroem, o festival contou com artistas como Bryn Terfel, Lang Lang, Nicola Benedetti e Martha Argerich, bem como músicos mais inesperados, como Björk e Rufus Wainwright. A cidade não tem sala de concertos permanente, então uma estrutura pop-up, a Salle des Combins, com capacidade para 1.400 pessoas, é construída todos os anos ao lado da piscina externa, com concertos também realizados em uma igreja, uma boate no subsolo, nas ruas e nas montanhas. Durante a maior parte de julho, toda a cidade está repleta de música, amantes da música e músicos. Foi chamado de Davos da música clássica. Mas será o Festival de Verbier demasiado rarefeito para o apreciador mais casual da música clássica? Foi minha tarefa descobrir.

Um dos desafios, penso eu, de assistir a concertos de música clássica em Londres é que a atenção silenciosa necessária está em total desacordo com a vida urbana quotidiana, as suas múltiplas tarefas e distrações. Depois de viajar por quase dez horas (avião, passeio panorâmico de trem ao longo das margens do lago Genebra, viagem de táxi em zigue-zague até as montanhas), senti-me imediatamente afastado de minha vida cotidiana. Acrescente a isso um passeio meditativo de uma hora pelas florestas com cheiro de pinheiro logo acima da cidade e eu estava pronto para ocupar meu lugar na Salle des Combins.

A noite de abertura do 30º aniversário contou com a participação da pianista superstar Yuja Wang, resplandecente em um vestido amarelo colante, tocando Rachmaninov de memória, com as mãos se movendo a uma velocidade aparentemente impossível. Foi uma performance virtuosa de parar o coração, do tipo que os aficionados da música viajam através dos continentes para ver. Além disso, o concerto foi dirigido por Zubin Mehta, uma lenda por direito próprio, que se apresentou no primeiro Festival de Verbier e hoje tem 87 anos. Mehta e Wang foram acompanhados pela orquestra de Verbier, que, como a sala de concertos, é uma fenômeno pop-up anual, seus músicos são selecionados entre ex-alunos da academia Verbier, um campo fértil de formação para jovens músicos.

Um deles, o violinista Thomas Pastor, acompanhou um grupo de 20 participantes do festival na manhã seguinte para uma “Balade Musicale: aventuras musicais em grandes alturas”. Cherries, o nosso guia local, conduziu-nos pelos caminhos da montanha, apresentando-nos a flora alpina – a genciana, os edelweiss e os harebells – e a fauna, incluindo as marmotas fofas que saltam pelos prados. Ouvimos o quinteto experimental Wooden Elephant tocar sua reinterpretação do álbum Homogenic da Björk e desfrutamos das palestras da musicóloga Charlotte Gardner sobre as sonatas para violino de Bach e Ysaye, tocadas por Pastor em pontos turísticos ao longo do percurso.

“Há uma bela tradição de compositores escreverem algumas de suas melhores músicas em retiros de verão. Brahms compôs sua abertura trágica em um resort à beira de um lago austríaco, Schumann compôs sua sinfonia renana inspirada na paisagem do vale do Reno”, explica Gardner. Essas peças musicais seriam executadas mais tarde naquele dia. E no final da semana houve uma apresentação de An Alpine Symphony, de Strauss. “Essa peça descreve uma aventura de infância, quando Strauss fez uma caminhada de um dia inteiro nas montanhas com alguns amigos. Quando chegaram ao topo, caiu uma tempestade e eles se perderam na descida”, diz Gardner. “Strauss gostava de imagens sonoras. Ele disse que poderia representar faca e garfo na música se alguém lhe pagasse dinheiro suficiente.