Compositora Gity Razaz em sua "Suite para instrumentos de cordas solo"

Jun 01, 2024

O compositor comissionado deste ano para oCompetição Internacional de Cordas Irving M. Kleinfoi um compositor iraniano-americanoGity Razaz . Ao longo de sua ilustre carreira, ela foi contratada e teve seu trabalho executado pela Seattle Symphony, Milwaukee Symphony Orchestra, Washington National Opera, National Sawdust, Philadelphia Chamber Music Society e pelas violinistas Jennifer Koh e Francesca DePasquale (ambas vencedoras do prêmio Klein).

Atualmente membro do corpo docente de composição daEscola Mannes de Musi Na divisão pré-universitária, Razaz se formou na Juilliard School sob a tutela de Samuel Adler, Robert Beaser e John Corigliano. Os destaques recentes incluem uma encomenda de 2021 da Orquestra Sinfônica da BBC sob a direção de Sakari Oramo para a Última Noite dos Proms da BBC e seus prêmios incluem o Prêmio Andrew Imbrie doAcademia Americana de Artes e Letras,o prêmio Jerome Foundation, o Prêmio Libby Larsen no 28º Concurso Internacional de Busca por Novas Músicas, o Milwaukee Symphony Orchestra Composer Institute e o Juilliard Composers' Orchestra Competition, para citar alguns.

Conversamos com Razaz para saber mais sobre seu processo composicional e seu trabalho no Concurso Klein.

Você pode nos contar sobre a “Suíte para instrumentos de cordas solo”, encomendada pelo Irving M. Klein International String Competition?

Quando recebi a encomenda para escrever quatro peças de cordas solo para o concurso Klein International String, decidi compor uma obra de 4 a 6 minutos para cada instrumento (violino, viola, violoncelo e baixo) que também mostrasse o virtuosismo dos candidatos. como musicalidade.

Qual foi sua inspiração para o trabalho?

Cada peça é inspirada em uma pintura do pintor surrealista de origem mexicana/espanhola, Remedios Varo. Acho seus trabalhos lindos e misteriosos e, portanto, perfeitos para despertar a imaginação dos candidatos, incentivando-os a trazer sua voz pessoal para a performance.

Que elementos musicais você esperava que os candidatos conseguissem trazer? Eles conseguiram isso com sucesso?

Eu esperava que os candidatos fossem criativos na interpretação musical (ou seja, fraseado, rubato, etc.), e eles o fizeram! Cada pintura atribuída às peças (exceto a peça contrabaixo) possui uma referência musical. Nas notas de performance, pedi aos candidatos que estudassem as pinturas para aprofundar ainda mais a compreensão das peças. Todos eles trouxeram interpretações diferentes e intrigantes para sua execução.

Você compôs muitas peças para instrumentos de cordas. Conte-nos sobre sua experiência escrevendo para solistas de cordas e como você conduz o processo.

O processo é praticamente o mesmo de escrever qualquer outra peça, seja uma grande obra de câmara ou uma composição solo. Eu sempre mergulho fundo no mundo sonoro do conjunto/instrumento específico para o qual estou escrevendo. Ouço muita música e procuro assistir a concertos (ou estar fisicamente na presença daquele instrumento específico) para poder absorver o som e a sensação e até os elementos visuais. Como sou pianista e componho ao piano, preciso ser capaz de ouvir e imaginar constantemente o(s) instrumento(s) para o qual estou escrevendo, mesmo que esteja apenas sentado ao piano.

Como você aborda a redação de uma nova comissão? Você prefere direção e perímetros ou um processo criativo totalmente aberto para extrapolar uma ideia?

Cada encomenda que fiz até agora veio com alguns parâmetros – geralmente instrumentação e duração, e às vezes um tema amplo ou uma ideia extramusical geral. Escrever para balé e dança contemporâneos é um pouco diferente, pois trabalho de perto com um coreógrafo e, portanto, minhas decisões composicionais nem sempre são apenas sobre a música.

Qual o melhor conselho que você recebeu ao começar nesta área?